MG動畫的發(fā)展

隨著動態(tài)圖形藝術(shù)的風靡，美國三大有線電視網(wǎng)絡ABC、CBS和NBC率先開始在節(jié)目應用動態(tài)圖形，不過在當時的動態(tài)圖形只是作為企業(yè)標示出現(xiàn)，而不是創(chuàng)意與靈感的表達。80年代隨著彩色電視和有線電視技術(shù)的興起，越來越多的小型電視頻道開始出現(xiàn)，為了區(qū)分于三大有線電視網(wǎng)絡的固有形象，后起的電視頻道紛紛開始使用動態(tài)圖形作為樹立形象的宣傳手段。
除了80年代有線電視的普及，電子游戲、錄像帶以及各種電子媒體的不斷發(fā)展所產(chǎn)生的需求也為動態(tài)圖形設計師創(chuàng)造了更多的就業(yè)機會，能夠在當時的技術(shù)制約下創(chuàng)作動態(tài)圖形的設計師被大量需要。在90年代之后，影響力廣泛的動態(tài)圖形師是基利·庫柏（Kyle Cooper），他將印刷設計中的手法應用在動態(tài)圖形設計當中，從而把傳統(tǒng)設計與新的數(shù)字技術(shù)結(jié)合在了一起。他參與設計過的電影、電視劇片頭多達150部以上。其中以他在1995年為大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）導演的電影《七宗罪》（Seven）所設計的片頭代表性。
在電影片頭制作史上當然不能缺少諜戰(zhàn)硬盤《007詹姆斯·邦德系列》，
隨著科技技術(shù)的進步，動態(tài)圖形的發(fā)展日新月異。在上世紀90年代初，大部分設計師只能在價值高昂的專業(yè)工作站上開展工作。
隨著電腦技術(shù)的進步和眾多軟件開發(fā)廠商在個人電腦系統(tǒng)平臺的軟件開發(fā)，到了90年代很多的CG工作任務從模擬工作站轉(zhuǎn)向了數(shù)字電腦，這期間出現(xiàn)了愈來愈多的獨立設計師，快速的推動了CG藝術(shù)的進步。隨著數(shù)碼影像技術(shù)革命性地發(fā)展，將動態(tài)圖形推到了一個新的高點。
如今，動態(tài)圖形已經(jīng)可以在任何的播放媒體上隨處可見。